二十世紀(jì)中國(guó)的現(xiàn)代主義詩(shī)歌（二十世紀(jì)中國(guó)的現(xiàn)代主義詩(shī)歌）

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【圖書(shū)簡(jiǎn)介】 - 二十世紀(jì)中國(guó)的現(xiàn)代主義詩(shī)歌

我覺(jué)得，本文成就主要體現(xiàn)在：詩(shī)本位的出發(fā)點(diǎn)，世界性的眼光，以及對(duì)材料的熟練駕馭?！髡咴谡w觀照下概括條塊，梳理細(xì)部，在駕馭材料方面顯得從容不迫。而且文字富于表現(xiàn)力而沒(méi)有華而不實(shí)的時(shí)弊，不愧為詩(shī)史研究的優(yōu)秀之作?！w白作者尋繹三十年代現(xiàn)代詩(shī)歌衰落的原因時(shí)，將在中國(guó)的國(guó)情與西方工業(yè)發(fā)展的負(fù)面影響作了比較，界定了它的“超越性”，因而導(dǎo)致脫離讀眾。這樣的從大文化背景前提下的分析是深刻的，具有理論深度?！撐念H多創(chuàng)見(jiàn)，如對(duì)朦朧詩(shī)的“過(guò)渡性”的位置，一方面提出其“光榮”，另一方面又顯出其局限，都閃爍辯證思維的光芒?！髡邔?duì)詩(shī)歌的審美分析具有獨(dú)到的敏于感受的體認(rèn)，能在細(xì)微處見(jiàn)精神。對(duì)各家詩(shī)風(fēng)的把握十分細(xì)致深入。——陳鳴樹(shù)對(duì)現(xiàn)代主義詩(shī)歌的“歷史文本”進(jìn)行新的發(fā)掘、解釋，價(jià)值重估．對(duì)其成敗得失及多種社會(huì)歷史的、文化心理的因素進(jìn)行了深入的分析和探究，從而全面系統(tǒng)地展示了獨(dú)具特色的中國(guó)現(xiàn)代主義詩(shī)歌史圖。從這個(gè)“史”的整體看，論文是以創(chuàng)新精神填補(bǔ)了現(xiàn)代文學(xué)研究的空白的?！撐男形募?xì)密、周詳；在徐緩流暢的敘說(shuō)中夾敘夾議，史家筆法的特征很突出?！S曼君[看更多]

【作者簡(jiǎn)介】 - 二十世紀(jì)中國(guó)的現(xiàn)代主義詩(shī)歌

汪劍釗，作家，1963年10月出生于浙江省湖州市。北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)外國(guó)文學(xué)研究所教授，中國(guó)社會(huì)科學(xué)院外國(guó)文學(xué)研究所研究員。先后就讀于杭州大學(xué)外語(yǔ)系俄羅斯語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)（1985年獲學(xué)士學(xué)位）、杭州大學(xué)中文系外國(guó)詩(shī)歌史研究方向（1988年獲碩士學(xué)位）和武漢大學(xué)中文系中國(guó)新詩(shī)史研究方向（1994年獲博士學(xué)位）。出版有：專著《希望在絕望深處迸發(fā)》、《中俄文字之交——俄蘇文學(xué)與二十世紀(jì)中國(guó)的新文學(xué)》、《阿赫瑪托娃傳》，譯著《俄羅斯白銀時(shí)代詩(shī)選》、《俄羅斯的命運(yùn)》、《勃洛克抒情詩(shī)選》、《波普拉夫斯基詩(shī)選》、《二十世紀(jì)俄羅斯流亡詩(shī)選》，主編《俄羅斯白銀時(shí)代文化叢書(shū)》、《俄羅斯思想文庫(kù)》、《茨維塔耶娃文集》等三十余種。近年來(lái)，在《詩(shī)刊》、《人民文學(xué)》、《十月》、《北京文學(xué)》、《大家》、《山花》、《作品》、《詩(shī)歌月刊》、《詩(shī)林》等純文學(xué)雜志發(fā)表有原創(chuàng)詩(shī)歌，部分作品被收入國(guó)內(nèi)外一些詩(shī)歌選集與讀本。

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導(dǎo)言 二十世紀(jì)中國(guó)現(xiàn)代主義詩(shī)歌的漳變軌跡

第一章 穿越這一片象征的森林：濫斛的二十年代

第一節(jié)“象征”奇葩的綻放

第二節(jié) 李金發(fā)：“愛(ài)秋夢(mèng)與美女”的“詩(shī)怪”

第三節(jié) 王獨(dú)清：“漂泊在巴黎街上”的“都市浪子”

第四節(jié) 穆木天：“托情于幽微遠(yuǎn)渺”

第五節(jié) 馮乃超：“紅紗燈”影下的神秘

第六節(jié) 于唐虞：“艙髏上的薔蔽”

第七節(jié) 一個(gè)參照：俄國(guó)象征派詩(shī)歌的經(jīng)驗(yàn)

第二章《現(xiàn)代》詩(shī)群：走向成熟的三十年代

第一節(jié) 梁宗岱：“紛歧路口”的“純?cè)姟闭撜?/p>

第二節(jié) 戴望舒：從“雨巷”到“我的記憶”

第三節(jié) 何其芳：“畫夢(mèng)”的“預(yù)言”詩(shī)人

第四節(jié) 卞之琳：“相對(duì)論”視角下的形式實(shí)驗(yàn)

第五節(jié)“不再的黃金時(shí)代”：遲到的總結(jié)

第三章 主流之外的詩(shī)探索：沉寂的四十年代

第一節(jié) 一個(gè)特殊的背景

第二節(jié) 馮至：“質(zhì)詢存在”的沉思

第三節(jié) 鄭敏：祈禱“至高的靈魂”

第四節(jié) 陳敬容：春天的“邏輯病者”

第五節(jié) 穆旦：“擁抱在言語(yǔ)所能照明的世界”

第四章 回舊與超越：七十年代末八十年代初的“朦朧詩(shī)”

第一節(jié) 在誤解中“崛起的詩(shī)群”

第二節(jié) 郭路生（食指）：“新詩(shī)歌的第一人”

第三節(jié) 北島：“在沒(méi)有英雄的年代里”

第四節(jié) 舒婷：“以憂傷的明亮透徹沉默”

第五節(jié) 顧城：在都市里尋找“牧場(chǎng)”

第六節(jié) 江河與楊煉：現(xiàn)代史詩(shī)的探索

第五章 終結(jié)或開(kāi)始：后現(xiàn)代主義

第一節(jié) 世紀(jì)末的“反叛”

第二節(jié)“朦朧”之后的三個(gè)“強(qiáng)力集團(tuán)”

第三節(jié)“女性自白詩(shī)歌”：“黑夜意識(shí)”的預(yù)感

第四節(jié) 個(gè)人寫作的五個(gè)向度

后記