現(xiàn)代電影美學（現(xiàn)代電影美學）

內(nèi)容簡介

《現(xiàn)代電影美學》現(xiàn)為巴黎第三大學電影專業(yè)教材。《現(xiàn)代電影美學》涉及符號學、敘事學和精神分析學等電影研究新學科，涵蓋了雨果·門斯特伯格、貝拉·巴拉茲、謝爾蓋·愛森斯坦、安德烈·巴贊、讓·米特里、羅蘭·巴爾特、克里斯蒂安·麥茨等電影理論大家的重要思想。

《現(xiàn)代電影美學》超越了時間的局限性和意識形態(tài)的影響，不僅是對已發(fā)生事實的歸納總結(jié)。更是對于未來的指導和預言。

作者簡介

四位作者分別是巴黎第三大學電影美學教授雅克·奧蒙、米歇爾·瑪利、馬克·維爾內(nèi)和《電影手冊》編輯阿蘭·貝爾卡拉。

譯者崔君衍 畢業(yè)于北京外國語大學，巴黎大學訪問學者，哈佛大學高級訪問學者，香港城市大學訪問教授。主要著述有《現(xiàn)代電影理論信息》、《電影心理學研究》、《電影符號學》等；主要譯作有《世俗神話》、《電影哲學概說》、《影片美學》；主編有《電影美學與心理學》、《電影藝術(shù)詞典》、《現(xiàn)代藝術(shù)大辭典》電影分科等。

目錄

譯者說明

英文版譯者簡語

導言

一、電影書刊分類

1.“大眾”出版物

2.影迷讀物

3.理論和美學著作

二、電影理論和電影美學

1.“原生性”理論

2.一種描述性理論

3.電影理論和美學

4.電影理論和技術(shù)實踐

5.各門電影理論

第一章 作為視象和聲音再現(xiàn)形式的影片

一、影片的空間

二、景深技巧

1.透視法

2.景深

三、“鏡頭”概念

四、電影，聲音的再現(xiàn)

1.經(jīng)濟-技術(shù)因素及其發(fā)展史

2.審美因素與意識形態(tài)因素

參考讀物

第二章 蒙太奇

一、蒙太奇的原則

1.蒙太奇的對象

2.蒙太奇的活動形態(tài)

3.蒙太奇的“寬泛”定義

二、蒙太奇的功能

1.經(jīng)驗性研究

2.更系統(tǒng)的描述

三、蒙太奇的觀念體系

1.安德烈·巴贊和“透明”電影

2.愛森斯坦和“電影辯證法

參考讀物

第三章 電影與敘事

一、敘事電影

1.電影與敘事相逢

2.非敘事電影：界限難定

3.敘事電影：研究對象與研究目的

二、虛構(gòu)影片

1.任何影片都是一部虛構(gòu)影片

2.參照體的問題

3.敘述、敘事過程和敘事體

4.敘事符碼、功能與人物

三、電影中的現(xiàn)實主義

1.表現(xiàn)材質(zhì)的現(xiàn)實主義

2.影片主題的現(xiàn)實主義

3.真實性

4.真實性作為文本集合體的效果

5.類型-效果

四、真實感

參考讀物

第四章 電影和語言

一、電影語言

1.舊有概念

2.早期理論家

3.電影的各種“語法”

4.電影語言的經(jīng)典概念

5.一種無符號的語言

二、電影，常規(guī)語言還是泛語言？

1.電影泛語言和常規(guī)語言

2.影片的可理解性

三、電影語言的異質(zhì)性

1.各種表現(xiàn)材料

2.符號學中的符碼概念

3.電影的特殊符碼

4.非獨特符碼

四、影片文本分析

1.《電影的語言》中的影片文本概念

2.實例：D.W.格里菲斯的《黨同伐異》的文本系統(tǒng)

3.文學符號學中的文本概念

4.文本分析的獨特性和理論意義

參考讀物

第五章 影片與影片觀眾

一、電影觀眾

1.再現(xiàn)性幻象的條件

2.“塑造”觀眾

3.電影學研究的觀眾

4.電影觀眾，“想象的人”

5.研究電影觀眾的一個新途徑

二、電影觀眾與影片認同

1.精神分析學理論中認同的位置

2.認同作為自戀性退化

三、電影的雙重認同

1.電影的初級認同

2.電影的次級認同

3.認同與結(jié)構(gòu)

4.認同與陳述活動

5.電影觀眾與精神分析主體：尚無定論

6.女權(quán)主義和觀眾

參考讀物

結(jié)語

原文參考書目

索引