《赤壁后游圖》是宋代馬和之創(chuàng)作的一副絹本墨筆中國(guó)畫(huà)，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。

《赤壁后游圖》是馬和之山水人物畫(huà)的代表作，描寫(xiě)北宋文學(xué)家蘇軾夜游赤壁的故事。畫(huà)面夜色茫茫，江水浩蕩，一葉扁舟隨波漂泊，船中三人對(duì)坐，游玩賞景。該圖人物生動(dòng)傳神，筆法工中帶寫(xiě)，運(yùn)筆流暢，衣紋作蘭葉描，設(shè)色淡雅。

中文名

赤壁后游圖

創(chuàng)作年代

宋代

作者

馬和之

畫(huà)作類(lèi)型

墨筆畫(huà)

現(xiàn)收藏地

北京故宮博物院

材質(zhì)

絹本

畫(huà)作內(nèi)容

赤壁后游圖

該圖取其蘇軾散文《后赤壁賦》：內(nèi)容為蘇軾與二客復(fù)游于赤壁。畫(huà)中大江夜色茫茫，在赤壁之下，江水浩瀚，一葉扁舟，隨波漂泊，船尾梢公挾櫓，雙手入神，觀賞江上兩岸景物，童子抱槳擱于船上，船中二人對(duì)坐，賞玩赤壁夜景。居中者蘇軾，露胸敞襟，長(zhǎng)須垂胸，間首后仰，一副狂放自在的神態(tài)，返身登舟泛流江中，見(jiàn)孤鶴掠船而去，返而夢(mèng)中悟孤鶴乃道：亡之“羽化登仙”。作者截取孤鶴“橫江東來(lái)，掠余而西”的一瞬間：圖中畫(huà)小夜暮中的浩瀚江面上，蘇軾與兩位客人同乘一小船、乘者與船夫等人先同視左邊上空一只孤鶴電向赤壁處。左邊赤壁處，山高月小，斷岸千丈，水擊石壁，江流作聲；在月光下能隱約見(jiàn)到岸邊一棵枯樹(shù)，橫斜而出枝槎分明。

此圖無(wú)作者款印，畫(huà)幅后有南宋高宗趙構(gòu)草書(shū)《后赤壁賦》全文，又有無(wú)名氏篆書(shū)《后赤壁賦》全文。本幅及前后隔水分鈐梁清標(biāo)、安岐等及清內(nèi)府藏印40余方。

創(chuàng)作背景

宋神宗元豐五年（1082），蘇軾被貶黃州時(shí)，于七月十六日和十月十五日，兩度夜游黃州赤壁，寫(xiě)下了千古名篇前、后《赤壁賦》。黃州赤壁并非三國(guó)時(shí)赤壁大戰(zhàn)之地，但蘇軾借三國(guó)赤壁以寄懷古幽思，泄胸中塊磊?！肚俺啾谫x》主要寫(xiě)真景實(shí)情，《后赤壁賦》較多虛境幻境。

以《赤壁賦》為題材的繪畫(huà)作品，在蘇軾同時(shí)代已經(jīng)出現(xiàn)。歷代赤壁賦圖大致分為山水畫(huà)和故實(shí)畫(huà)兩種形式，前者為單幅，于固定空間寫(xiě)東坡與客泛舟夜游赤壁情景，現(xiàn)存最早的作品有金代武元直《赤壁圖》。故實(shí)畫(huà)是空間轉(zhuǎn)換的連景長(zhǎng)卷，分段展示故事情節(jié)，多半限于情節(jié)曲折離奇的“后赤壁賦”，北宋有喬仲常的《后赤壁賦圖》，南宋則有馬和之的《赤壁后游圖》。

藝術(shù)鑒賞

形象

《赤壁后游圖》局部

江水浩瀚，一葉扁舟隨波飄蕩，梢公挾櫓，袖坐觀景，童子把槳擱在艙板上，寫(xiě)出了“放乎中流，聽(tīng)其所止而休焉”的景象。三人席艙而坐，圍著尊、盤(pán)、杯、盞，居中正坐者即主人蘇軾，他敞襟坦胸，長(zhǎng)髯飄拂，左手扶舷，回首后仰，一副狂放不羈的神態(tài)，筆觸簡(jiǎn)略，卻傳達(dá)了既已“履峻巖，披蒙茸，踞虎豹，登虬龍，攀棲鶻之危巢，俯馮夷之幽宮”復(fù)又登舟之后的豪情逸趣。東坡與客的視線，都集中在天上一鳥(niǎo)，它就是“橫江東來(lái)，翅如車(chē)輪，玄裳縞衣，戛然長(zhǎng)嗚，掠予舟而西也”的“孤鶴”。作者著重刻畫(huà)眾人驚喜的目光、指手劃腳的神態(tài)。構(gòu)圖

此圖結(jié)構(gòu)比較簡(jiǎn)略，而能景情相融。江上水光接天，泛起層層波浪，拍擊山崖和亂石，形成團(tuán)團(tuán)漩渦；山不見(jiàn)頂，而天空懸著一輪明月，正是“江流有聲，斷岸千尺，山高月小，水落石出”的赤壁夜景。遠(yuǎn)處青山起伏，和江流相掩映，展開(kāi)遼闊空間；江風(fēng)吹來(lái)，草木株披，更添一片蕭索。和之不僅真實(shí)地描繪初冬赤壁的夜色，也貼切地烘托了蘇軾“悄然而悲，肅然而恐，凜乎其不可留也”的心情。

技法

馬和之的畫(huà)法脫胎于吳道子，其主要特征是將道子的“莼菜條”變化為蘭葉描與馬蝗描，飛動(dòng)流利而細(xì)秀瀟灑，相當(dāng)靈活地運(yùn)用于不同的物象，寫(xiě)出了變化多端的人物衣紋，輕盈的江水或?qū)盈B的波浪，以及樹(shù)枝挺出，蔓草迎風(fēng)，山石峭拔，陂陀縈帶。而且鉤、皴、點(diǎn)、染并用，濃、淡、干、濕相間，筆墨融會(huì)而多變化。有些部分，略施淡赭，色調(diào)格外清雅。

名家點(diǎn)評(píng)

中國(guó)藝術(shù)研究院助理研究員陳文璟：我以為馬和之創(chuàng)作的《赤壁后游圖》是歷代以來(lái)類(lèi)似作品中最成功的代表作之一，不完全是因?yàn)樗L畫(huà)的技法高超，而是因?yàn)轳R和之離蘇軾的時(shí)代最近，文化背景具有類(lèi)似性，其對(duì)生活的感受也就有相同，對(duì)于藝術(shù)的追求也就一致。因此，從這個(gè)意義上說(shuō)，馬和之對(duì)《后赤壁賦》的藝術(shù)闡釋?zhuān)亲钯N近蘇東坡本意的。

歷史傳承

該圖曾經(jīng)清梁清標(biāo)、安岐、清內(nèi)府收藏。 ? 《南宋院畫(huà)錄》、《大觀錄》、《墨緣匯觀》、《石渠寶笈·續(xù)編》等書(shū)均有著錄?，F(xiàn)藏于北京故宮博物院。

作者簡(jiǎn)介

馬和之（生率未詳），宋代畫(huà)家，錢(qián)塘（今浙江杭州）人，高宗紹興（1131~ 1162）中登進(jìn)士第，畫(huà)院待詔，宜至工部侍郎?！坝爱?huà)院僅十人。和之居其首焉”。善西山水、人物，佛像，筆法飄逸，務(wù)去華藻，自成一家。高、孝兩朝深重其麗，商宗寫(xiě)毛詩(shī)三百篇，每篇由和之畫(huà)圖。元主蒙稱(chēng)其“脫去鉛華艷冶，專(zhuān)為清雅圓融，向來(lái)畫(huà)院一派，至是為之一洗”。代表作有：《后赤壁賦圖》、《小雅鹿鳴之什卷》等。